Вот уже более 20 лет, с момента своего первого появления на экране, Бриджит Джонс остается противоречивой героиней, которая мало кого оставляет равнодушной. 14 февраля вышел фильм, рассказывающий о новой главе в ее жизни. До этого, осенью 2024-го, о Бриджит Джонс напомнил микротренд frazzled englishwoman («уставшая англичанка»). В 2000-х же Бриджит Джонс олицетворяла собой тревоги женщин, связанные с внешностью, карьерой и романтическими отношениями. Она постоянно взвешивалась и подсчитывала калории, до смерти боялась провести жизнь в одиночестве и не позволяла себе просто быть собой из-за общественного давления.
Похудеть, чтобы встретить любовь
Казалось, Бриджит Джонс, наконец, озвучила переживания обычных женщин, воспитанных патриархальным обществом в стремлении нравиться окружающим, даже если ради этого придется пойти на жертвы. Она сильно выделялась среди других популярных героинь конца 1990-х и начала 2000-х. В отличие от гламурной четверки из сериала «Секс в большом городе», Бриджит Джонс выглядела небрежной, что придавало ей особое очарование. Для многих зрительниц Бриджит стала подругой с экрана, которая как бы намекала: нет ничего страшного в том, чтобы не соответствовать идеалам, которые пропагандируют глянцевые журналы.
Однако некоторые сегодня находят ее мировоззрение токсичным. «В подростковом возрасте сюжетная линия в фильме [«Дневник Бриджит Джонс»], отведенная переживаниям героини по поводу веса, заставила меня почувствовать, что я уже терплю неудачу в том, чтобы быть женщиной. Мне было 16 лет, и я весила столько же, сколько 32-летняя героиня, и этот вес был явно проблематичным. Если я не могла держать свой вес под контролем, означало ли это, что мне также было суждено навеки остаться неуклюжей холостячкой-неудачницей, которая нуждалась в чуде щедрого Марка Дарси, чтобы оправдать свое существование?» — приводит Vogue мнение 35-летней программистки Джесс Кент-Джонсон.
«Бриджит Джонс действительно была взращена и без того токсичной культурой диет, что только укрепило представление о том, что худой = красивый, успешный, желанный и достойный любви, в то время как толстый = очень плохой. Озабоченность Бриджит потерей веса, явно связанная с ее стремлением найти партнера, навязала нескольким поколениям девушек и женщин [мысль], что мы должны быть худыми, чтобы быть счастливыми. Одна из записей дневника Бриджит гласит: «58 кг — ужасное скатывание в ожирение». Это было невероятно токсичное утверждение, и оно, несомненно, оказало влияние на многих женщин», — цитирует создательницу блога Body Confidence Алекс Лайт издание Glamour.
Сегодня критическое восприятие «Дневника Бриджит Джонс» и его сиквела «Бриджит Джонс: Грани разумного» также во многом связано с вынужденной внешней трансформацией Рене Зеллвегер, на которую той пришлось согласиться ради роли. Готовясь к съемкам первого фильма, актриса питалась исключительно пончиками и гамбургерами, чтобы набрать необходимые 13 кг. Этой же диеты она придерживалась для участия в продолжении ромкома. Рене Зеллвегер, чья фигура на протяжении 2000-х и 2010-х была достоянием желтой прессы (по словам актрисы, «ни один актер-мужчина не получил бы такого пристального внимания, если бы сделал то же самое для роли»), как выяснилось позже, страдала приступами паники из-за резких колебаний веса. Актриса сильно поправилась для первых двух фильмов про Бриджит Джонс, но между съемками картин быстро худела. «Специалисты твердили о том, насколько это плохо для меня в долгосрочной перспективе, если я набираю большой вес за короткие периоды времени. Все они говорили: «Вы должны прекратить это сейчас, или вы умрете», — позже признавалась Зеллвегер.
Тем не менее сейчас актриса, которая в 2016 году написала исчерпывающее эссе We Can Do Better («Мы можем лучше») о сексистской зацикленности таблоидов на своей внешности, не жалеет о том, что когда-то согласилась воплотить Бриджит Джонс, и хвалит «настоящий» характер героини, которую придумала писательница Хелен Филдинг. «Разве не круто, что Хелен создала женского персонажа, о котором люди продолжают говорить на протяжении почти 30 лет? Я думаю, что люди видят себя в ее несовершенствах, уязвимости и страхе. Ее подлинность и прозрачная человечность дарит людям ощущение, что они знают ее», — делится Рене в одном из последних интервью.
Такой точки зрения придерживается не только актриса. Хотя журнал Glamour назвал Бриджит Джонс «ужасным и женоненавистническим примером для подражания для одиноких женщин», а The Times окрестила ее «анахроничной, жаждущей мужчин недоалкоголичкой-идиоткой, которая ужасно справляется со своей работой», обозревательница Telegraph Брайони Гордон, напротив, считает, что в поведении героини нет ничего предосудительного: «В свои 20 лет я чувствовала себя плохо, потому что у меня не было парня и потому что я хотела, чтобы он был. Но на самом деле это совершенно нормально. Нет ничего стыдного в том, чтобы хотеть кого-то любить».
Англичанка Хелен Филдинг, придумавшая Бриджит Джонс и написавшая о ней четыре романа-бестселлера (первый из них вышел в 1996 году), возмущается, когда на ее персонажа вешают ярлык «антифеминистки». По словам писательницы, одержимая похудением и поиском мужчины мечты, налегающая на алкоголь и сигареты, нервозная и погрязшая в хаосе жизни героиня и не должна быть ориентиром, но при этом имеет право быть собой. «Обвинение в том, что Бриджит не феминистка, немного поверхностно. Если мы не можем посмеяться над собой, мы не очень далеко продвинулись в том, чтобы быть равными, не так ли? Меня в первую очередь беспокоит то, что люди думают, что книга о женщине, смеющейся над своими слабостями, не является феминистской. Уметь смеяться над собой — это признак силы, а не слабости», — защищала свою героиню Хелен Филдинг. Известно, что, создавая «Дневник Бриджит Джонс», писательница вдохновлялась романом «Гордость и предубеждение» Джейн Остен, в котором ироничная Элизабет Беннет тоже не вписывалась в рамки консервативного общества, но только XVIII, а не конца XX века.
В экранизации «Дневника Бриджит Джонс», поставленной Шэрон Магуайр, главная героиня в исполнении Рене Зеллвегер едва ли отличалась от своей книжной версии. 32-летняя сотрудница лондонского издательства сильно переживала из-за одиночества и поставила себе цель на год: похудеть на 9 кг, чтобы, наконец, встретить мужчину мечты. Сама Рене Зеллвегер говорила, что у ее героини «совершенно нормальный вес» (61 кг), но в фильме Джонс постоянно называет себя «толстой».
Хотя сегодня ромком 2001 года осуждают за «неприкрытую фэтфобию», соавтор книги Chick Lit: The New Woman's Fiction («Чиклит: новая женская литература») Сьюзан Феррис считает, что одержимость героини внешним преображением отражает реалии, в которых годами существовали женщины: «Она постоянно взвешивает себя, и это признание не только давления, оказываемого на женщин, но и того давления, которое они оказывают на себя». Переживания героини по поводу фигуры остаются актуальными и сегодня — на фоне роста популярности новых методов похудения.
Желание Джонс «не умереть старой девой» и найти себе достойную партию, опять же, продиктовано представлениями общества об успехе и состоятельности женщины в жизни. Отсутствие партнера видится катастрофой героине, которая отчаянно нуждается в любви и признании. Роман с издателем-ловеласом Дэниэлом Кливером (Хью Грант) Джонс начинает только потому, что хочет доказать себе, что она все еще востребована у противоположного пола. Сегодня отношения между подчиненной и боссом, которые начинаются с сальных писем последнего, выглядят нарушением этических норм, а сцена с приставаниями в лифте и вовсе вызывает ярость, хотя в фильме этот момент преподносится как романтический. И тем не менее, в конце концов, героиня предпочтет адвоката Марка Дарси (Колин Ферт), который примет ее целиком и полностью. Досадно, что для осознания женщиной собственной ценности потребовался успешный «принц», но таковы были законы жанра в 2001 году.
Продолжение «Дневника Бриджит Джонс» — «Бриджит Джонс: Грани разумного» (2004) — проверяло главную героиню на прочность: она съехалась, а затем разошлась с мистером Дарси, проходила через экстремальные испытания в новой профессии, вновь чуть не потеряла голову от бывшего, успела посидеть в тюрьме и поймала букет невесты в финале. В следующем фильме — «Бриджит Джонс 3» (Bridget Jones's Baby в оригинале) — 43-летняя героиня в полной мере ощутила на себе давление фразы о «тикающих часиках». Друзья Бриджит уже обзавелись детьми и советовали ей заморозить яйцеклетки, пока еще не слишком поздно. Героиня в итоге забеременела по неосторожности и на протяжении фильма пыталась определиться, кто станет отцом ее будущего ребенка. Эта часть франшизы, по мнению критиков, вышла «довольно небрежной», хотя тоже была снята по сценарию Хелен Филдинг. К радости фанатов Бриджит Джонс новый фильм о ней окончательно избавился от предрассудков.
Взрослая Бриджит
Бриджит Джонс, потерявшая Марка Дарси, остается вдовой с двумя детьми и полностью посвящает себя работе и заботе о сыне и дочери. Но со временем понимает, что готова попробовать отношения без обязательств. Она делает воодушевляющую запись в своем дневнике: «Бриджит Джонс, пришло время жить».
Сценарий к ромкому «Бриджит Джонс. Без ума от мальчишки» Хелен Филдинг писала во время пандемии COVID-19, когда еще не оправилась после смерти своего мужа Кевина Керрана и близкой подруги Кэрри Фишер. При этом сценаристка, по ее словам, хотела развеять миф о том, что вдовы зрелого возраста, которых общество считает «социальными аутсайдерами», обречены на вечное одиночество.
Британский режиссер Майкл Моррис, работавший над сериалами-хитами «Бесстыжие», «Лучше звоните Солу», «Миллиарды» и «13 причин почему», показывает Бриджит Джонс еще более растерянной, уязвимой и честной, чем мы ее привыкли видеть до этого. Рене Зеллвегер, пожалуй, впервые в полной мере раскрывает ранимость и чувствительность своей героини, которая в кризисных ситуациях обычно полагалась на свой жизнеутверждающий юмор. На этот раз создатели фильма дают Бриджит время погоревать и побыть в отчаянии. Героиня рассматривает свою последнюю фотографию с отцом и вспоминает день в больнице, когда был сделан снимок, тоскует по покойному мужу и находит утешение в детях.
Впрочем, фильму хватает остроумного юмора. Бриджит по-прежнему не всегда справляется с бытом — например, случайно поджигает спагетти, которые варила семье на ужин, или запирается в туалете, чтобы побыть наедине с собой, и орет детям: «Просто заткнитесь!». Четвертая часть франшизы находит повод для шуток не только в опыте материнства, но и в решительных попытках Бриджит наладить личную жизнь.
Авторы ромкома обращаются к популярной сегодня теме отношений зрелой женщины с молодым любовником («Плохая девочка», «Май декабрь», «Мысль о тебе»). Интересно, что здесь героиня не сталкивается с осуждением — наоборот, гости спродюсированного ею телешоу громко аплодируют, когда Бриджит ненароком сообщает залу, что у нее был безумный секс с 29-летним парнем. В бурном романе со студентом-биохимиком Рокстером (Лео Вудалл из сериала «Один день») героиня ощущает себя желанной и окрыленной. При этом героиня больше не страдает от эмоциональных качелей в отношениях, как это было раньше.
Рассчитывая на ностальгию, создатели фильма включают в сюжет второй любовный интерес для Бриджит — учителя естествознания мистера Уоллокера (Чиветель Эджиофор), который своим упрямым характером неизбежно напоминает Марка Дарси. Романтическая дилемма лаконично вписывается в историю о женщине, которая находит в себе силы выйти из тяжелейшего периода и жить дальше, радуясь мелочам.
Но главное — в четвертой части популярной франшизы Бриджит Джонс, наконец, выбирает достойного партнера не потому, что от нее этого ждет общество, а потому что она так сама захотела. Героиня по-прежнему блистательной Рене Зеллвегер подчеркивает, что ей хорошо и с двумя детьми, без мужчины в доме. Но если повезет влюбиться, она не будет сопротивляться чувствам.